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La circulation du label Pathé en Chine (1906-1949)

Jia Junyuan, doctorante à l’EHESS (CCJ-CECMC), a le plaisir d’annoncer la soutenance de sa thèse en histoire et civilisations, « La circulation du label Pathé en Chine (1906-1949) », lundi 15 septembre à 9h30, en salle A07_37, à l’EHESS (54 boulevard Raspail). La thèse a été préparée sous la direction d’Anne Kerlan (CNRS). 

Il sera aussi possible de la suivre par visioconférence :

https://bbb.ehess.fr/b/ann-je5-neq-hli
Code d’accès: 604046

En cas de problème de connexion, un lien Zoom a été créé :

https://cnrs.zoom.us/j/91753624759?pwd=plY5kmn2H51jcZtN6lWCmau8btgIp2.1
 

Composition du jury  

  • Esteban BUCH, EHESS (Président)
  • Anne KERLAN, CNRS (directrice de thèse)
  • Barbara MITTLER, Université de Heidelberg (rapporteuse)
  • Jann PASSLER, Université de Californie à San Diego (rapporteuse)
  • Xavier Paulès, EHESS
  • François Picard, Sorbonne Université

Résumé de la thèse

Dans l’histoire de la musique chinoise moderne, Pathé constitue un acteur incontournable. Aujourd’hui encore, dans le monde sinophone, Baidai — translittération phonétique de « Pathé » en mandarin — ainsi que son emblématique logo au coq demeurent familiers et symboliquement significatifs, tant dans la musique de variétés que dans l’opéra traditionnel. Depuis la fin de la dynastie Qing, lorsque les maisons de disques étrangères commencèrent à enregistrer des opéras chinois, jusqu’à l’émergence de la musique de variétés dans les années 1930 et sa maturité dans les années 1940, de nombreuses figures et événements marquants restent indissociables de Pathé. La chanson La pluie fine (Maomaoyu), souvent considérée comme la première chanson pop chinoise, fut enregistrée et produite par Pathé à Shanghai. La maison contribua également à la célébrité d’artistes comme Li Minghui, Zhou Xuan, surnommée la « Voix d’or », ou encore Hu Die, « Reine du cinéma », qui signa un contrat exclusif avec Pathé. Fondée en 1896 par Charles et Émile Pathé, la compagnie Pathé Frères s’imposa rapidement dans les secteurs du cinéma, du phonographe et du disque. Au début du XXe siècle, elle connut une expansion rapide, atteignant une envergure mondiale dès les années 1910. En 1907, elle ouvre une succursale en Chine pour conquérir le marché extrême-oriental. Elle y mène une vaste activité d’enregistrement couvrant l’opéra de Pékin, l’opéra cantonnais et diverses chansons folkloriques. À la fin des années 1920, elle enregistre aussi les premières chansons populaires de style occidental, notamment celles de Li Jinhui. Dans le cadre du mouvement de « Renaissance du cinéma chinois » des années 1930, Pathé laisse également des archives sonores précieuses liées au cinéma parlant. En raison d’un retard technologique accumulé dans les années 1920, l’activité phonographique de Pathé décline, entraînant une série de rachats et de restructurations. Elle devient finalement la branche française d’Electric and Musical Industries (EMI). Tandis que la marque Pathé disparaît progressivement en France, sa filiale chinoise est intégrée au groupe britanique EMI en 1934 sous le nom Electric & Musical Industries (China), Ltd.. Toutefois, elle conserve le logo du coq et l’appellation « Pathé », qui continue d’incarner une autorité musicale et un prestige culturel dans la sphère sinophone. Aujourd’hui encore, le nom Pathé est communément utilisé pour désigner EMI dans cette région. Ce contraste entre la disparition relative de Pathé en France et la persistance de son prestige dans le monde sinophone est au cœur de cette recherche. L’histoire de Pathé en Chine ne relève pas uniquement de l’étude de l’industrie musicale républicaine : elle touche aussi à l’expansion d’une entreprise multinationale, à ses interactions avec les arts du spectacle locaux, au développement du cinéma chinois, à l’essor des cultures urbaines du divertissement et à la diffusion des médias sonores. Cette étude repose sur l’analyse croisée de sources variées : documents imprimés (catalogues, livrets de paroles, publicités, revues spécialisées, presse), fonds iconographiques, ainsi qu’enregistrements sonores conservés dans diverses institutions. Leur mise en relation permet de mieux comprendre les dynamiques de production, de diffusion et de réception musicale dans la Chine républicaine. Sur le plan historiographique, ce travail se distingue par l’articulation d’archives chinoises, françaises et anglaises pour reconstituer l’histoire transnationale de Pathé. Il s’agit de la première étude d’envergure retraçant l’évolution de Pathé en Chine en tant qu’entreprise culturelle franco-britannique opérant dans un contexte colonial et semi-colonial, tout en analysant ses liens avec les transformations des arts du spectacle, de l’industrie musicale et des pratiques d’écoute dans la Chine moderne.

OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Monique Abud (8 septembre 2025). La circulation du label Pathé en Chine (1906-1949). Carnets du Centre Chine (CNRS/EHESS). Consulté le 15 avril 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/14lzn


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